我无法只想到一件事，但有几点特别突出：

我曾在大学图书馆工作，负责规划和监督新馆的构思、设计、建造以及搬迁工作。虽然建筑师和承包商负责实际的设计和建造，但我们也全程参与其中，其中我深度参与了监督装订期刊书架的搬迁工作。

我的其他辉煌时刻包括 2003 年担任 NASIG 总裁以及 2011 年获得 ALA ALCTS 颁发的 Harrassowitz 收购领导力奖。

工作之余您有什么爱好？

追随独立摇滚乐队和音乐家、园艺、烹饪、旅行，并照顾 3 只救援犬和 1 只猫。

许多剧作家都探讨过种族关系，尤其是在美国。民权运动的兴起催生了一系列抗议种族主义和探索非裔美国人经历的戏剧。洛林·汉斯伯里创造了历史，成为第一位在百老汇上演戏剧的黑人女性：《 阳光下的葡萄干》，也是第一部由黑人导演（劳埃德·理查兹）执导的百老汇戏剧。这部戏剧取得了巨大的成功，源于其他少数族裔群体的共同感受，即所谓的“现实主义”戏剧并没有展现每个人的现实。该剧根据汉斯伯里的亲身经历改编，讲述了芝加哥一个黑人家庭努力摆脱贫困，搬进一个名为克莱伯恩公园的白人社区的故事。

家中女主人大妈最近丧偶，丈夫去世后，她积攒了一笔保险金，准备搬进新家。但她的儿子沃尔特厌倦了为富有的白人开车的工作，便说服她让他把大部分钱投资到朋友的酒铺。这位朋友不仅挪用了现金，克莱伯恩公园的一位代表还来找她，要给大妈一家（“你们这些人”）钱，作为不搬进新家的条件。沃尔特起初似乎很乐意接受这笔买断，大妈感到沮丧。但在戏剧激动人心的最后时刻，他恢复了尊严，坚称：“我们决定搬进这栋房子，是因为我的父亲——我的父亲——他一砖一瓦地为我们挣来的……我们不要你们的钱。”

《阳光下的葡萄干》的次要情节 为汉斯伯里后来未完成的戏剧 《白葡萄》 提供了素材，该情节展示了沃尔特二十岁的妹妹贝妮莎面临的自身挑战：她想要追求自己的教育梦想并成为一名医生，但她也受到追求者乔治（一个被同化的黑人）和阿萨盖提供的稳定的诱惑，阿萨盖保留了他的尼日利亚身份，希望她和他一起回到他的村庄。